Fjala peizazh vjen nga frëngjishtja paguan, që do të thotë "vend, zonë". Peizazhi është një imazh i natyrës ose një vendndodhje. Ky term mund të quhet një zhanër në artet pamore ose një vepër e veçantë.
Udhëzimet
Hapi 1
Njerëzit filluan ta përshkruajnë natyrën qysh në periudhën neolitike. Kjo zhanër nuk zhduket as në civilizimet e Lindjes Antike. Të gjitha vizatimet e asaj kohe mund të ndahen afërsisht në dy grupe. E para përfshin ato në të cilat një person reflekton idetë e tij rreth strukturës së universit. Në to, qielli, pikat kardinale, dielli marrin një kuptim të përgjithësuar. Në "peisazhet" e llojit të dytë, natyra ishte sfondi kundër të cilit u zhvilluan ngjarje të rëndësishme për një person - gjuetia, peshkimi, luftërat.
Hapi 2
Që nga shekulli i 13-të, peizazhi është zhvilluar në mënyrë aktive në kulturën e Lindjes. Nga shekulli i 17-të, imazhet e natyrës përcjellin një qëndrim ndaj saj si një sferë e veçantë magjike e mbushur me tipare sublime ideale. Për ta theksuar këtë, artistët përdorën ngjyra të pastra të ndritshme dhe përbërje dekorative "të sheshtë".
Hapi 3
Peisazhi u bë veçanërisht i rëndësishëm për artin e Kinës. Idetë filozofike rreth botës u pasqyruan në të, kështu që pikturat u plotësuan me mbishkrime dhe elementet individuale u mbushën me kuptim simbolik (bambu, kumbull, pisha). Këto prirje ndikuan në artin japonez dhe u plotësuan nga një peizazh i veçantë grafik dhe dekorativ.
Hapi 4
Në Perëndim, në këtë kohë, natyra filloi të konceptohet jo vetëm si bota e jashtme, por edhe si pasqyrim i asaj të brendshme. Sidoqoftë, peizazhi më së shpeshti mbeti, megjithëse i rëndësishëm, por gjithsesi një detaj dytësor i punës. Ajo u kthye në një zhanër të pavarur gjatë Rilindjes. Së pari në punimet grafike (A. Dürer, artistë të shkollës Danub), dhe më pas në pikturë. Për më tepër, as pamjet urbane, të cilat karakterizojnë lidhjen midis natyrës dhe njeriut (artistët italianë), as peisazhet e egra, të cilat po fitojnë një hapësirë gjithnjë e më të madhe (mjeshtra gjermanë dhe holandezë), nuk merren parasysh.
Hapi 5
Në epokën e klasicizmit, një përbërje trepalëshe e prapaskenës së peizazhit miratohet dhe përbërësi etik i tij bëhet veçanërisht i rëndësishëm. Arti barok thekson fuqinë spontane të natyrës, ndërsa Velasquez, Goyen, Ruisdael dhe Rembrandt sjellin freski dhe ajrosje në imazhin e natyrës, duke zhvilluar një perspektivë të ajrit të lehtë.
Hapi 6
Në fund të 18-të - fillimi i shekujve të 19-të. peisazhi ndikohet nga romantizmi. Kjo prirje karakterizohet nga ndërthurja e gjendjeve të shpirtit dhe natyrës, e cila pasqyrohet në pikturat e asaj periudhe. Një perceptim i ndjeshëm i botës përreth dhe dëshira për të përcjellë veçantinë e secilit lloj sollën peisazhin në periudhën e realizmit, e cila u shfaq më qartë në gjysmën e dytë të shekullit të 19-të. Artistët (K. Corot, G. Courbet, shkollat Barbizon dhe Hagë, Wanderers) përshkruajnë thjeshtësinë dhe natyrshmërinë e natyrës, duke u përpjekur përmes një riprodhimi kaq të pastër dhe të ndershëm të proceseve natyrore për të treguar dinjitetin e saj të brendshëm.
Hapi 7
Peisazhi u bë veçanërisht i rëndësishëm për Impresionistët, të cilët kërkuan të kapnin dhe të përçonin frymën e gjallë të natyrës dhe gjendjen e saj të ndryshueshme (si në të egra ashtu edhe në mjedisin urban). Sidoqoftë, nga fillimi i shekullit të 20-të, u shfaqën disa qasje të reja për të përshkruar natyrën. P. Cezanne e sheh atë si monumentale, të fortë, të lirë nga ndikimi njerëzor. W. van Gogh - i animuar, emocional, pothuajse njerëzor tragjik. Adhuruesit e Simbolizmit dhe Art Nouveau kapin lidhjen "gjak" midis njeriut dhe tokës amë dhe e pasqyrojnë atë me ndihmën e simboleve, stolive natyrore, përpunimit të detajeve.
Hapi 8
Përfaqësuesit e rrymave moderniste theksojnë tensionin dinamik të peizazhit, e deformojnë atë dhe e afrojnë atë me artin abstrakt (P. Klee, V. Kandinsky). Marrëdhënia midis peizazhit të bërë nga njeriu dhe natyrës po rimendohet. Disa artistë kontrastojnë llojet e qeta të tensionit në mjedisin urban. Të tjerët theksojnë natyrën "anti-natyrore" të peizazhit industrial dhe theksojnë vetminë e njeriut në të. Këto këndvështrime në dukje të kundërta për marrëdhëniet midis njeriut dhe natyrës bashkëjetojnë në zhanrin e peizazhit, duke krijuar një pamje integrale të botës përreth.
